作者?/ 向? ?向
編輯?/ 阿? ?筆
運營?/ 小餅干
游戲照進現實，游戲廠商回歸到當地產業的討論范疇時，游戲公司與游戲公司之間，實際上存在一種特殊的富集。
作為產值接近3000億的龐大產業，由游戲行業衍生出來，各大游戲公司不同的城市之間盤踞起的巨大科技群落。雖然同屬游戲行業，但卻大有不同。
新生代過于耀眼，聚集了米哈游、鷹角、b站的上海在今天已然成為二次元游戲中心；誕生了字節跳動，還有完美世界等一眾老牌公司的北京，則是多足鼎立的綜合體；深圳更不同，周邊圍繞騰訊不停為騰訊供氧，其余大廠不多，但小游戲開發獨樹一幟。
游戲行業并不僅僅只有北上廣深，福建、廈門、武漢、成都，這些地方同樣也是游戲廠家的駐扎地。
在游戲產業帶來的巨大商業價值光環下，文化效益總是有意無意會被其他行業忽略。實際上，作為文化產業的一份子，游戲在輸出內容與文化時效率驚人，而城市文化，也同樣是游戲文化的容身之所。
一、打破次元壁
但討論游戲公司的城市所在，總有種打破次元壁的感受。
畢竟，游戲是基于互聯網這一地基搭建的空中堡壘，在游戲世界中，我們往往面對一個更為廣袤的網絡世界。所以，對游戲玩家來說，在現實中，游戲與游戲的邊界感，或許遠遠大于游戲與城市的邊界感。
比如，同為FPS（第一人稱射擊游戲）的APEX和《絕地求生》雖然可能有著極為相似的玩家人群，大類雖然相同，但始終誕生了兩種不同的的游戲文化，即使這兩款游戲背后的游戲公司都在上海，對玩家來說，這實際上是屬于兩個世界，更不要說不同類型的游戲之間了。
游戲類型，往往是游戲玩家建立邊界感的第一坐標。不過現實是，在城市和城市之間的游戲類型，仍然存在著緊密聯系。
以地域為坐標系去看不同城市的游戲，特點會更顯眼。位于北京的游戲公司中，網易的《上古卷軸OL》，完美世界的《天龍八部2》，暢游的《天空八部經典服》，以及代理國服《坦克世界》的360，從某種程度上來說，北京的游戲公司們更加傾向于經典。
上海則乍一看五花八門。從塔防類的經典《我叫MT》到二次元《少女前線》《原神》再到集換式卡牌類《萬智牌》，而大部分單機游戲在國內的分公司，也主要集中在上海，突出一個包羅萬象。
從游戲發展的時間線上看或許更清晰，類似《魔獸世界》這樣的大型網游興盛的時代，網易在2008年拿到暴雪的代理權，2014年，網易自主開發的《上古卷軸OL》上線，這段時間是北京作為經濟中心蓬勃發展的歲月。
而隨著智能手機登上舞臺，游戲的主要場景由主機、電腦逐漸普及到了手機，經濟中心也恰好適時南移，上海也自然而然成了最好的舞臺，在這里，熱門游戲經歷了多次迭代，上海也自然成為了游戲類型覆蓋最廣的城市。
作為互聯網產業的一部分，游戲產業自然而然環繞互聯網而建，更多地聚集在北上廣深等幾座大城市，圍繞著互聯網的幾座大廠而生。但并不止于此，離開了這些城市，同樣有星星點點的游戲公司在市場上存活。
比如，《劍網三》背后的西山居位于珠海，運營《最終幻想14》的游吉位于天津，flash小游戲4399的大本營在廈門。而除了大型游戲之外，還有無數類似《貪吃蛇大作戰》《泡泡大作戰》這樣的手機休閑游戲集中在武漢、長沙以及蘇州這樣的城市。
二、存在鯨落間的不同色彩
一款游戲從開發到發行再到運營都有可能有不同公司的參與，游戲行業分散在各個城市之間，又在不同的城市之間聚集成龐大的組織。頭部公司就像各地游戲行業“燈塔”，不僅決定了這一城市的游戲風格，行業側重，也決定了人才的流向。
比如，提到b站和米哈游，二次元是共同的標簽，而這兩者又都是上海的代表公司，這并不是一種巧合。
上海二次元游戲圈的大佬們，大多熟識于創業初期。
成立于2007年的StudioGM工作室，培養了米哈游三大創始人的上海交大，由姚蒙創立的游戲開發者論壇，在上海孕育著當時上海游戲人年輕時的共同夢想。隨著資本進場，夢想兌現，《原神》《明日方舟》《碧藍航線》等二次元游戲，和米哈游、鷹角、悠星等公司一起被人們熟知。
但人們不熟悉的是，很長一段時間，米哈游、鷹角、悠星等等國內一大批叫的上名號的二次元游戲公司，都集中在上海普天信息產業園這一個園區內。二次元游戲的成功始終帶有理想主義追夢的夢幻色彩，這也是獨屬于上海游戲圈的色彩。
同樣是創業氛圍濃厚的北京，則顯得更為“精英主義”。可能是客觀存在的地理優勢，北京的游戲剛也對政策和形式有著高度的敏感度，比如游戲行業的賺錢熱點“出海”、“web3”在剛剛冒頭時，就能看到北京的公司入局。
同時，北京的公司總是在“布局”、“上市”、“收購”這類詞語的環繞下。比如出海強勢代表的funlpus趣加，雖然并沒有一個膾炙人口的熱門游戲作為讓大眾熟知的招牌，并不影響起在全國各地廣泛撒網，開分廠。又或者是像“完美世界”這樣依靠游戲起家，完成了多產業鏈的布局大公司。
城市與城市之間全然不同的游戲氛圍，并不僅僅是由游戲產品決定的，也同樣受到城市文化的巨大影響。上海雖然是二次元文化廠商的聚集地，卻并不完全是二次元文化受眾人群的聚集地，大城市對亞文化都有著良好的包容性。
廣東也有著良好的二次元文化氛圍，只是，廣東卻是個搞錢的省份。二次元的理想主義并不會在這里萌芽，只會作為成熟案例被研究以及復制——廣東的游戲公司確突出一個“務實”。
老板們并不怎么開創新的玩法，前十年是仙俠傳奇的大好時光，他們就大肆開發仙俠類游戲掙錢，東南亞出海有錢賺馬上就開始做出海，二次元廠商風生水起就開始轉型二次元——總之，搞錢才是最重要的。
類似的風格還有福建，同樣作為“搞錢為第一要義”的文化發源地，福建游戲最出名“我在大清當皇帝”、“九品芝麻官”，也大多是升官發財的經營類游戲。
而在廣東，深圳的氛圍則又有不同。有騰訊這棵參天大樹在，深圳幾乎沒有其他的大廠坐鎮，為了承接騰訊外流的人才，許多大廠都在深圳開設了分公司。
但無論是哪一種選擇，對游戲廠商來說，選擇一座城市的理由只有一個——加入這座城市的游戲行業，成為其中的一員。
三、城市的圓舞曲
物以類聚人與群分是老道理，相同的人聚集在一起總能迸發更大的影響力，在游戲行業是，在其他行業也同樣。當我們以城市為標簽去分類不同的行業時，往往會因為城市氛圍、產品類型形成各不相同的城市主題。
只是，對游戲行業來說，一個城市在某一階段，過于鮮明的主題詞，并不意味著是一種優勢，或一場長期的勝利。
雖然騰訊已經在深圳扎根，由于騰訊占據了深圳絕大部分的游戲份額，我們往往會忽略掉深圳的其他特點。就如同提到深圳時，我們往往只能想起來騰訊，而忽略了，實際上深圳地區，創新小游戲同樣做的很好。
與之類似，當我們已經先入為主，認為二次元是上海游戲行業最大的賣點，吸引了大量的資本和人才。就一同忽視了，二次元賽道的大火不過幾年，但上海游戲行業絕不止這一類公司。
2022年，上海地區的游戲產值高達1200億，甚至達到了全國的三分之一，自研更是高達三分之一。正如前文提到的理想主義一般的氛圍，大量人才涌入上海，期望能實現自己的理想，上海儼然成為游戲行業最為熱門也最為適合發展的城市。
只是，隨著二次元賽道的爆滿和內卷，二次元的泡沫毫無預兆地在2022下半年破裂，大量項目宣布開發失敗。
一年后的今天數據呈現的結果更加直觀。根據Sensor Tower所發布的2023年10月手游發行商全球排行榜顯示，前30家游戲廠商中，所屬上海的僅有米哈游、莉莉絲、沐瞳科技、悠星。
與此同時，點點互動、涂游、朝夕光年、樂元素等13家游戲廠商均屬于“北京籍”，開發有風險，成為先鋒需要勇氣，也需要運氣。
常年穩坐營收榜首的網易和騰訊則是廣東的定海神針，不僅如此，廣東省總是能在發揚光大的道路上展露頭角。二次元游戲，并不僅僅止于上海，同樣在網上熱度不小的《鳴潮》開發商庫洛，以及，與在米哈游的《崩壞·星窮鐵道》的競賽中未曾落敗的《重返未來：1999》開發商深藍互動，都是來自廣東的游戲廠商。
高歌猛進雖然好，穩扎穩打也能帶來細水流長，業界共識是，《原神》難再得，但經營是另一門科學。
與其說上海的特殊之處在于二次元游戲，不如說，上海在游戲行業的城市中特殊之處在于，上海具有有希望能開發出類似二次元這樣的游戲“新題材”的土壤。
不過，二次元經過了多年孕育，米哈游在《原神》一鳴驚人之前也堅定地走在二次元的道路上，對于上海來說，下一次創新賽道，也許還需要更長的時間來沉淀。而在此之前，顯然舞臺會屬于其他的城市。
對于整個行業來說，你方唱罷我登場這場好戲，是屬于整個行業的繁榮，也是不同城市之間競爭與進步的圓舞曲。
